“文物会言语”有声海报——文房雅韵系列儋州铝皮保温施工

编者按

书香润心，文脉传薪。4月23日，世界念书日，咱们以书为媒，问候文静、传承经典。书斋，是修身学的精神港湾，案头器物既是书写阅读的用具，也蕴含着东说念主们对常识的敬畏与对文化的信守。在古东说念主书斋里，奉陪他们念书的文房“小伙伴”有哪些？本期“文物会言语”有声海报栏，甄选多件古代文房珍品，以东说念主称视角结AI配音，诉说文房雅器的千年故事，探寻古东说念主以器载说念、以书弘文的精神底蕴，问候这份对常识的信守与传承。

◆盘龙石砚

“我是来自东汉的盘龙石砚，以青石，承载了千年的墨韵与匠心。砚盖之上，六条飞龙相互攀缠，共戏珠，盘旋间藏着先民对文脉昌盛的祈愿；砚座之下，三兽辛苦托举，稳稳撑起文东说念编缉下的国全国。砚池承墨，石面留痕，我曾奉陪数先贤伏案著书、挥毫成文，见证了字句写就的中原文静。千年流转，石砚已经，盘龙犹在，我依旧守着这案头寰宇，护着这脉书香传承。”

—— 来自盘龙石砚的自述

文物简介：

盘龙石砚现藏于河南博物院，东汉，12厘米，直径32厘米。1978年濮阳南乐县发掘出土。

此砚通体呈灰褐，扁圆形，由砚盖、砚座两部分组而成。砚盖用浮雕法雕出六条相互攀缠的飞龙，六个龙共戏珠于砚盖正中，构成个珠宝样盖钮，上头阴刻个“君”字。砚盖边沿及砚盖外侧饰以圆圈纹和波澜纹。砚面平滑，侧有卵形墨池，砚座底辖下弧，座下浮雕三足以承砚体，三兽面部脸色歪邪，瞠目张口，两耳直立，两爪按扶膝部，似辛苦承托石砚，砚座外侧饰莲斑纹。

◆越窑青釉镂空壸（kǔn）门砚台

“我是唐代越窑青釉辟雍砚，以皇帝学府辟雍之形，化作文东说念主案头的书香载体。青釉莹润如春水，镂空壸门工致灵动，环槽似泮水环绕，砚心如讲堂居中。我不仅是研墨挥毫的佳偶，承载着尊师重说念、以学兴邦的千年理念，奉陪代代念书东说念主明礼修身、耕读传，让书香与礼乐世代相传。”

—— 来自越窑青釉镂空壸门砚台的自述

文物简介：

越窑青釉镂空壸（kǔn）门砚台现藏于故宫博物院，唐代，3.9厘米，口径16.6厘米，足径13.4厘米。

砚面圆形微向内凹，与口沿相隔说念沟槽，器身直壁，上壁有圈凹形沟槽，下壁镂有七个新月形花边，下承以圆形圈足，足内中空。胎呈青灰，抽象而幽静。通体施青绿釉，釉薄而均匀。此砚经营古朴典雅，既实用又好意思不雅。

砚是研墨用具，与笔、墨、纸称“文房四宝”。此砚又称辟雍砚。“辟雍”本为周皇帝所开导的大学儋州铝皮保温施工，后成为国子监中的主要建筑，四面环水，系皇帝临雍讲学的地。古代工匠仿辟雍时局创制了辟雍砚，流行于南朝至唐、宋时候。

◆山形石笔架

“案头这小小的山脊，即是我——来自元代的山形石笔架。楚石为身，被匠东说念主刻出连绵诊治的峰峦，还有藏在山坳里的亭台活水。每当文东说念主搁动笔杆，便将笔轻轻倚在我身上，暂忘案牍劳形，望向这寸间的寰宇。我肃静看守着文字，也看守着念书东说念主心中的那片诗与远。”

—— 来自山形石笔架的自述

文物简介：

山形石笔架现藏于锡博物院，元代 ，全体造型为多峰山，也可称为笔山。它宽处21厘米，厚3.6厘米，8厘米，重450克，为国二文物。

它通体素黑，为楚石质料，看似朴拙，却不失当然神秘。笔架全体为远山造型，群山中间双方渐低，低杂沓，不下数十座山头。从正面看，高山高山的远山中，树木稠密，亭台楼阁半掩半露，群山下是涌动的活水，艘船正从山中驶出。笔架的后面相称细致地描摹了两层的楼阁和焕发的树木，亭台雕栏的纹饰和树木的纹理齐明晰可见。畅达的线条、神秘的布局将前后分层，产生了空间上的纵，构建出群山交错、山藏古寺的田地。笔架正反面纹饰造型地为体，相互呼应，俨然幅活泼的山水画卷。

◆云螭纹玉笔

“青玉凝就笔管，螭龙穿梭云间，我是明代难题见的成对玉笔。词讼刚硬，线条细密，螭龙在流云里若存若一火，带着先民对吉祥与文运的祈愿。我曾被文东说念主捏在手中，以温润玉骨，承起浓淡墨，写下锦绣著作，也见证过数伏案苦读的昼夜。如今笔锋虽不再染墨，我身上的螭龙与云纹，已经看守着脉流传千年的书香。”

—— 来自云螭纹玉笔的自述

文物简介：

云螭纹玉笔现藏于国博物馆，明代，通长26.1厘米。

青玉，有褐沁纹。笔为对，笔杆与笔帽为管状，中空。笔杆端稍粗，放笔毛处端稍细。笔杆上刻螭纹穿梭于云纹之中，螭双耳呈卷云状外侈，双眉直鼻，头顶有角，角后有虚夸的长发，发刻细密阴线。螭身在云中时隐时现，手脚、胫部刻细密短线纹，刻出肢爪，笔帽刻小螭纹、夔龙纹及云纹。

玉笔造型古朴，纹饰精致。收受阴线雕饰技法，刀法粗犷野蛮，工夫娴熟，传世玉笔早见于明代，而明代玉笔传世品少，此笔不仅雕饰云螭纹，成对传世，实属难题珍品。

◆于鲁仙桃墨

“以桃核为形，以云纹为衣，以填金篆隶为记，我是明代制墨名于鲁的仙桃墨。墨面镌刻‘西母赐汉武桃’的仙话典故，后面记载了元内库藏桃、洪武朝御赏的宫廷往事，每笔款识，齐藏着段流传的故事。松烟凝就我的骨，匠心面前我的纹路，文东说念主以我研磨，挥毫写下锦绣著作，设备保温施工也将这千年听说与皇雅事，同藏进了墨香里。数百年当年，我已经带着松烟的幽香，静静诉说着明代制墨的匠心，也看守着这锭墨里的文化温度。”

—— 来自于鲁仙桃墨的自述

文物简介：

于鲁仙桃墨现藏于安徽博物院，明代，尺寸：长16.6厘米，宽10.5厘米，厚2厘米。

墨呈桃核形，旯旮突起较宽，墨正面两侧款识均填金，分手为：“西母赐汉武桃宣和殿”(篆体)，“庚子年甲申月丁酉日志”(隶书)。中间为云气纹。墨背阳文楷书，本体为:“洪武乙卯夏五月丁丑，上御奉天门召翰林臣出示元内库所藏巨桃半核，长五寸，广四寸七分。前刻西母赐汉武桃及宣和殿十字，涂以金，中绘龟鹤云气之象，后镌庚子年甲申月丁酉日志。其字如前之数，命学士宋濂为赋。事载《宛香余编》。”墨侧楷书阳文“于鲁”。

◆明朱三松款松鹤东说念主物笔筒

“以翠竹为身，以词讼为魂，我是明代竹刻名朱三松亲手所制的笔筒。山松影下，士鼎沸远看，孺子嬉戏喂雀，茶炉生烟，书卷静候，刀刻齐藏着文东说念主向往的山居闲情。岁月虽磨去竹，却留得考究长存，我以寸之身，盛起文字春秋，也藏尽明代文东说念主的淡雅意趣。”

—— 来自明朱三松款松鹤东说念主物笔筒的自述

文物简介：

明朱三松款松鹤东说念主物笔筒现藏于安徽博物院，直径11.9厘米，10厘米。

明代文房用具，竹质，圆筒状，筒壁收受浮雕技法，雕饰出幅山文人的鼎沸画卷。山石压顶，松绕其间，士站在松树下，昂侧立，手捻髯毛，从容地望向左侧两个孩童向，死后几台上书籍叠放，茶炉燃的正旺，派清幽精良的环境氛围。画面左侧，个仆童手举托盘耸立，另个站在石上，手抓着树枝，手拖着小碗，仰头不雅望，似是在喂食松鼠等小动物，东说念主物描摹细致，模式活泼。再往左，以岩石过度画面，岩石留白处刻行草书阴文“戊午秋日三松制”，戊午年为明万历四十六（1618年）。朱三松，明代竹刻，名稚征，号三松，成立竹刻世，祖父朱鹤（号松邻），父亲朱缨（号小松），均以刻竹有名。这件笔筒刀法简练，布局神秘，立意雅，体现了作家的构图手段和审好意思功力。

◆青玉竹节小镇纸

“以温润青玉为骨，以竹节为形，我是清代案头小小的镇纸。匠东说念主取玉皮之，巧雕竹枝舒展，蜻蜓停栖，仿佛刚从雨后竹林飞来，带着山野间的灵气；后面剖开的竹节肌理，连竹壁的条理齐明晰可见。带着玉质的微凉，我轻压纸页，稳住纸页轻响，守住结案前清宁与注。竹有正人之姿，书载千秋之志，我以寸之身，藏住文房的盼愿，也护持着文东说念主的淡雅意趣。”

—— 来自青玉竹节小镇纸的自述

文物简介：

青玉竹节小镇纸现藏于故宫博物院，清代，长6.9厘米，宽3.9厘米。

镇纸青玉质，有玉皮。竹节造型，正面凸雕竹节和枝桠、蜻蜓，后面似竹节被纵向剖开状。此镇纸雕饰精致活泼，由于是带皮雕作念，竹节的造型加传神，以温润的青玉雕作竹节，显极新精良。

◆黄釉描金秋叶形笔掭

“我是清代乾隆年间秋叶形的笔掭，以瓷为胎，施黄釉描金。釉面莹亮，叶缘泛红，叶脉以金线勾画，宛如秋风中飘落的红叶。器底亦雕出叶背条理，叠置的双叶形态当然灵动。文东说念主濡笔调墨时，我静静承托笔锋，映着纸上书香，见证着每笔落在纸页上的淡雅霎时。”

—— 来自黄釉描金秋叶形笔掭的自述

文物简介：

黄釉描金秋叶形笔掭现藏于故宫博物院，清代，1.4厘米，长12.5厘米，宽16.5厘米。

笔掭叶形，通体施黄釉，釉面莹亮，釉黄中泛红，叶缘红。器面的叶脉形色明晰并以描金避让，器底亦雕出叶背条理，全器宛如叠置的大小两片秋风中飘落的红叶。此器取秋叶的当然形态，以于笔掭之用。濡笔之际，应时东说念主有岁月如流、时不待我之感想。

◆梅花玉版笺

“我是梅花玉版笺，以匀滑的皮纸为原料，经施粉、加蜡、砑光多重工序，质料莹润细腻，触手如凝脂般光滑。匠东说念主用泥金细细勾画冰裂纹路，再以金粉点染朵朵梅花，将冬日冰梅的淡雅定格在纸面；右下角勾云纹栏内，‘梅花玉版笺’的朱文隶书印章，是我属的身份题名。作为宫廷用的精致纸笺，我带着冬日梅花的清韵，静静铺展于案前，相接笔锋、晕开墨香，见证着每段与文字相伴的安心时光。”

—— 来自梅花玉版笺的自述

文物简介：

梅花玉版笺现藏于故宫博物院，清代，长50厘米，宽49.5厘米。

笺斗式，以皮纸为原料，厚薄均匀，面上施粉、加蜡、砑光，再以泥金绘冰梅纹图案，故称梅花玉版笺。纸的右下角勾云纹栏内有朱文隶书“梅花玉版笺”长印章。此种纸笺盛产于乾隆年间，多以皮纸为料加工而成，精致工致，光滑匀称，艺术颇强，为宫廷用纸张。

监制：张宁 筹谋：李政葳 案牍/制作：杨经国

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